鄒濤推薦理由

作品頗為特別，是仿唐蟠條印，且每方作品附有照片，為銅制仿唐式樣。印章發展至隋唐，形制、用法都發生了巨大改變。竹木簡牘泥封的時代被紙張完全取代，印章不再鈐于泥，而直接鈐于紙。印面漸趨巨大化，形制、用法等也發生根本性變化，印面由陰刻轉為陽刻，方寸擴為兩寸甚至更大，從系于腰間轉為桌上用品。后世承繼之，漸成九疊印式，板滯而不為歷代印人所重。其實，隨著近年各朝各代官私印章大量出土，發現隋唐五代官印并不板滯，相反極有趣味，其中蟠條印因其材質及制作的特殊，加之時代風化等，頗具現代審美藝術感，因而近年漸為印人喜愛，從中獲取新的創作靈感。然而，印人多從石上求之，而模仿隋唐鑄造，并不多見。此作可窺見作者于隋唐篆刻工藝制作之新嘗試，雖屬模仿層面，尚未形成自我風格，已屬不易，值得肯定。

燕守谷推薦理由

高帥的作品，在眼花繚亂的眾多投稿作品中，明顯地安靜。細觀則方寸之間從容不迫、雅致平和。使轉之間氣定神閑，追求秀麗典雅的格調，巧思、細膩、寧靜。

戴文推薦理由

李侃此次篆刻作品以元朱文和漢滿白文印為主，形式新穎，刀功精湛，在工穩一路作品中格外醒目。優秀的元朱文印作品在視覺形象上給人以婀娜、嫵媚、風流倜儻的感覺。其線條通常有兩種塑造方式：一種是刀感內涵，不強調行刀的痕跡，而是以線條的凝練、純凈為主。另一種是表現行刀的痕跡，使刀感外張，讓線條具有濃厚的金石味。李侃作品兼而有之。滿白文印的布局多是以平整、飽滿、莊重為基礎，展現雍穆淵雅的儀態。李侃篆刻作品為了豐富印面，調節氣氛，以做殘、留殘、并筆、粘邊等手段來打破印面過于呆板的局面，適當地施以殘破，使印面平添一層古意。為拓寬印路，不難看出他也嘗試以金文入印，充分保留了金文的靈動爛漫，印面的節奏感被強化，與時代精神相呼應。作品反映了作者對古今印式及風格元素的廣泛借鑒，與傳統文化精神高度契合。塑造印面效果的種種技術手法使他的印別開生面，體現出對古典的深入學習并在創作實踐中形成了新的藝術理念。

朝洛蒙推薦理由

施展的幾方大印非常醒目。乍一看像將軍印，細端詳又不像。退一步再看又像！真是這樣，其不凡身姿和自我肯定的神態就在眼前！從印作中確實可體察到將軍印諸多營養在流動。綜觀印作，本是將軍印風貌，反倒采取了“不激不厲，風規自遠”的態度。篆法上很本分，只使用漢印繆篆，沒有特別追求帶有裝飾性的曲繞盤旋變體繆篆；刀法上也弱化了將軍印特有的單刀鋒芒盡露、爽辣犀利的一面，只在運刀上賦予了一定的節奏感，使線條稍加充裕一點，而沒有損害單刀味道，看起來印面干凈清爽，不甚強調做舊，不蒼茫斑剝漫漶一片。但是，“武官”那副特殊氣韻依然在呈現！

王丹推薦理由

自元明至今，軟硬適度的花乳石一直是印人最受用的印材。近十年來，陶瓷印材又以它較石材更軟而易寫意的特質逐漸為印人們所接受，方興未艾。以此印材創作的作品，在展覽中亦有上佳表現。而用銅坯以鑿子鑿出印章則是近期很多印人新的探索。由于有了微信的快速傳播，也頗有蔓延之勢。秦漢印是鑄是鑿，在痕跡上尚能分辨；然其是在銅坯上直接鑿出，還是在蠟坯上以“撥蠟法”刻出，再經范模澆鑄成印，卻難以確認?！拌彙笔怯辛Χ鹊?、圓渾的線條，勁爽流暢，帶有單刀的書寫意味。這屆全國篆刻展的入選作者王國剛，以古銅帶鉤和新制銅印坯鑿刻成印，形質新穎且精工至極，頗合古意又以古為新。特別是在古帶鉤之側銘款，將漢金文及秦篆巧妙運用，更得鑿刻的韻致意趣。在堅硬的銅質印坯上直接鑿出印跡，似乎找到了古人的制印之法。鑿印線質的堅硬秀健非石材所能為，同時也是篆刻藝術創作上的一種新的嘗試。

戴武推薦理由

谷松章是篆刻界的知名作者，在漢玉印和鳥蟲篆印方面頗有聲譽。他不僅長于創作，而且在重慶出版社出版的《鳥蟲篆印技法解析》是鳥蟲篆印領域的第一本論著，提出了許多全新的觀點，曾經7次重印，廣受好評，成為促進當代鳥蟲篆印繁榮的重要因素。

谷松章的鳥蟲篆印創作，以漢代鳥蟲篆印為根基，他對漢鳥蟲篆印進行了專門的研究，在技法層面總結出了漢銅印鳥蟲篆和漢玉印鳥蟲篆的不同規律，并用于創作。在此基礎上，他結合民國以來的鳥蟲篆印創作，提出“印從紋飾出”的創作規律，并在不斷的探索之中形成了自己的紋飾語言。谷松章的鳥蟲篆印，工致雅潔，沒有追求過于繁復的紋飾和華麗的圖案，而是在屈曲流美的線條組合中追求一種雅靜與古意的思想聲音，表現出很高的境界。他的紋飾語言來自秦漢，自然有一種古意和雅意，他將這些藝術基因融會貫通，形成自己的藝術語言，個性獨特，成為自己獨特印風的支點。在當代鳥蟲篆印普遍偏花哨乏古意，甚至有失印味的大背景中，谷松章的鳥蟲篆印殊為難能可貴，在風格的純度上和作品的境界上都出類拔萃。

許雄志推薦理由

入印字法是否高古，決定了印章的格調與氣息，而章法則是虛實的矛盾對比與轉化，是一件作品節奏和韻律的載體，而這一切最終是通過刀法來實現的，運刀的快慢、深淺、力度，決定了印文線條的質感。

我認為，追摹古印并汲取古典精華，是每個作者一生都不能回避的。沒有對傳統繼承，創新就是奢談。在這一點上，李智野做得很扎實、很努力。

所謂篆刻者，刻的是篆字。篆書是一方印章的靈魂，而刀法與章法，只是輔助。

觀察李智野前些年的作品，他也熱衷于追求強烈的視覺效果，但隨著年齡的增長，審美也逐漸深化。在古璽的基調上，把過多的圓弧漸漸弱化，而適度融入一些秦篆的排疊，顯得動靜中和。他開始選擇避開用刀的快感和章法上的跳躍跌宕。用最平和簡淡的手法來表達自己的藝術思想，追求恬淡自然的格調，是他近期對治印的理解和表達。

對于作者而言，技法層面已是次要。今后篆書創作的水平，會左右篆刻創作的高度。一如他的別稱“老硯”，好的作品，是需要經年累月淫浸積淀，慢慢研磨出來的。

陳大中推薦理由

楊華（涵之）的篆刻起步于王福庵、陳巨來諸先賢，從一開始就打下了工穩精致的基本功。后來又轉學秦漢，尤其對玉印風格深有領會，印風由精奇而轉向內斂，已經顯示出非常古雅淳厚的氣息。本屆篆刻展提交的作品是近年來他創作的結晶和個人水平的展現。同時，他在書法上也是花了很大的功夫，從印章邊款和印屏所題書法來看，其篆書以外，隸書、楷書均有很高水平，這在當今印人中、諸體皆能并善者中，可以說是屈指可數的一個。

徐正濂推薦理由

第八屆篆刻展按規定不設獎，但要求每個評委提名一件作品。一不能提名本省作者，二不能提名學生和弟子。在評審現場轉了一圈，發現提名竟非易事，直到看見這一學黃牧甫的作品，刻得挺拔干凈，再看印屏背面，發現作者才20歲，還是一名女性。20的小女孩兒能刻到這種程度，可比當年的我強多了。遂決定選此件作品，不無舔犢之情。

雖然從黃牧甫篆刻的高度來說，此件作品還未能達到生、拙、奇、古的境界，但是運刀肯定，線條爽利、勁健、干凈、明白，作品的靈動感還是有的，一定的趣味也還是有的。黃牧甫篆刻貌似橫平豎直，一不小心就刻得僵化了。君不見很多學黃牧甫的男性甚至老人，都刻得很死板呢！

趙熊提名理由

有許多年輕作者，在經過了一個階段的學習、創作、積累之后，有可能在作品的形式乃至風格取向上有所調整和改變。這是一種積極的態度與精神，因為在調整和改變的背后，必然有著對藝術本質和文化意義的深層思考。

費胤斌之前多以工致的小古璽形式參加篆刻活動，此次則有了“跳躍”式的改變，故能新意別出。這種改變主要是從刀法運用到章法形式上都呈現出寫意性的特點，且由于處于探索的過程之中，作品又表現出不同層次的變化。從整體上看，白文印的寫意性要甚于朱文印，因此也更為醒目。

朱培爾推薦理由

我理解對張明的推薦，應該是覺得有意義、有意思，而不一定是他自己認為最好或者最喜歡的作品?，F在有些篆刻作品濁氣很重，尤其是印屏制作，因為不懂形式、不會書法、不知道色彩搭配等。除了濁氣甚至還有惡氣，俗不可耐。這件作品，不是我感興趣的風格，也未必是入選作品中最優秀的，但整體而言很干凈：印面表達干凈、刀法使轉干凈、字法變形干凈、章法結構干凈、印屏題簽干凈，當然最干凈的是鈐印與拓款。因為干凈，所以就顯得清新，有了些許難得的清氣。