2019年07月09日
全國第八屆篆刻藝術展-評委推薦作品
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鄒濤推薦理由
作品頗為特別,是仿唐蟠條印,且每方作品附有照片,為銅制仿唐式樣。印章發展至隋唐,形制、用法都發生了巨大改變。竹木簡牘泥封的時代被紙張完全取代,印章不再鈐于泥,而直接鈐于紙。印面漸趨巨大化,形制、用法等也發生根本性變化,印面由陰刻轉為陽刻,方寸擴為兩寸甚至更大,從系于腰間轉為桌上用品。后世承繼之,漸成九疊印式,板滯而不為歷代印人所重。其實,隨著近年各朝各代官私印章大量出土,發現隋唐五代官印并不板滯,相反極有趣味,其中蟠條印因其材質及制作的特殊,加之時代風化等,頗具現代審美藝術感,因而近年漸為印人喜愛,從中獲取新的創作靈感。然而,印人多從石上求之,而模仿隋唐鑄造,并不多見。此作可窺見作者于隋唐篆刻工藝制作之新嘗試,雖屬模仿層面,尚未形成自我風格,已屬不易,值得肯定。
燕守谷推薦理由
高帥的作品,在眼花繚亂的眾多投稿作品中,明顯地安靜。細觀則方寸之間從容不迫、雅致平和。使轉之間氣定神閑,追求秀麗典雅的格調,巧思、細膩、寧靜。
戴文推薦理由
李侃此次篆刻作品以元朱文和漢滿白文印為主,形式新穎,刀功精湛,在工穩一路作品中格外醒目。優秀的元朱文印作品在視覺形象上給人以婀娜、嫵媚、風流倜儻的感覺。其線條通常有兩種塑造方式:一種是刀感內涵,不強調行刀的痕跡,而是以線條的凝練、純凈為主。另一種是表現行刀的痕跡,使刀感外張,讓線條具有濃厚的金石味。李侃作品兼而有之。滿白文印的布局多是以平整、飽滿、莊重為基礎,展現雍穆淵雅的儀態。李侃篆刻作品為了豐富印面,調節氣氛,以做殘、留殘、并筆、粘邊等手段來打破印面過于呆板的局面,適當地施以殘破,使印面平添一層古意。為拓寬印路,不難看出他也嘗試以金文入印,充分保留了金文的靈動爛漫,印面的節奏感被強化,與時代精神相呼應。作品反映了作者對古今印式及風格元素的廣泛借鑒,與傳統文化精神高度契合。塑造印面效果的種種技術手法使他的印別開生面,體現出對古典的深入學習并在創作實踐中形成了新的藝術理念。
朝洛蒙推薦理由
施展的幾方大印非常醒目。乍一看像將軍印,細端詳又不像。退一步再看又像!真是這樣,其不凡身姿和自我肯定的神態就在眼前!從印作中確實可體察到將軍印諸多營養在流動。綜觀印作,本是將軍印風貌,反倒采取了“不激不厲,風規自遠”的態度。篆法上很本分,只使用漢印繆篆,沒有特別追求帶有裝飾性的曲繞盤旋變體繆篆;刀法上也弱化了將軍印特有的單刀鋒芒盡露、爽辣犀利的一面,只在運刀上賦予了一定的節奏感,使線條稍加充裕一點,而沒有損害單刀味道,看起來印面干凈清爽,不甚強調做舊,不蒼茫斑剝漫漶一片。但是,“武官”那副特殊氣韻依然在呈現!
王丹推薦理由
自元明至今,軟硬適度的花乳石一直是印人最受用的印材。近十年來,陶瓷印材又以它較石材更軟而易寫意的特質逐漸為印人們所接受,方興未艾。以此印材創作的作品,在展覽中亦有上佳表現。而用銅坯以鑿子鑿出印章則是近期很多印人新的探索。由于有了微信的快速傳播,也頗有蔓延之勢。秦漢印是鑄是鑿,在痕跡上尚能分辨;然其是在銅坯上直接鑿出,還是在蠟坯上以“撥蠟法”刻出,再經范模澆鑄成印,卻難以確認?!拌彙笔怯辛Χ鹊?、圓渾的線條,勁爽流暢,帶有單刀的書寫意味。這屆全國篆刻展的入選作者王國剛,以古銅帶鉤和新制銅印坯鑿刻成印,形質新穎且精工至極,頗合古意又以古為新。特別是在古帶鉤之側銘款,將漢金文及秦篆巧妙運用,更得鑿刻的韻致意趣。在堅硬的銅質印坯上直接鑿出印跡,似乎找到了古人的制印之法。鑿印線質的堅硬秀健非石材所能為,同時也是篆刻藝術創作上的一種新的嘗試。
戴武推薦理由
谷松章是篆刻界的知名作者,在漢玉印和鳥蟲篆印方面頗有聲譽。他不僅長于創作,而且在重慶出版社出版的《鳥蟲篆印技法解析》是鳥蟲篆印領域的第一本論著,提出了許多全新的觀點,曾經7次重印,廣受好評,成為促進當代鳥蟲篆印繁榮的重要因素。
谷松章的鳥蟲篆印創作,以漢代鳥蟲篆印為根基,他對漢鳥蟲篆印進行了專門的研究,在技法層面總結出了漢銅印鳥蟲篆和漢玉印鳥蟲篆的不同規律,并用于創作。在此基礎上,他結合民國以來的鳥蟲篆印創作,提出“印從紋飾出”的創作規律,并在不斷的探索之中形成了自己的紋飾語言。谷松章的鳥蟲篆印,工致雅潔,沒有追求過于繁復的紋飾和華麗的圖案,而是在屈曲流美的線條組合中追求一種雅靜與古意的思想聲音,表現出很高的境界。他的紋飾語言來自秦漢,自然有一種古意和雅意,他將這些藝術基因融會貫通,形成自己的藝術語言,個性獨特,成為自己獨特印風的支點。在當代鳥蟲篆印普遍偏花哨乏古意,甚至有失印味的大背景中,谷松章的鳥蟲篆印殊為難能可貴,在風格的純度上和作品的境界上都出類拔萃。
許雄志推薦理由
入印字法是否高古,決定了印章的格調與氣息,而章法則是虛實的矛盾對比與轉化,是一件作品節奏和韻律的載體,而這一切最終是通過刀法來實現的,運刀的快慢、深淺、力度,決定了印文線條的質感。
我認為,追摹古印并汲取古典精華,是每個作者一生都不能回避的。沒有對傳統繼承,創新就是奢談。在這一點上,李智野做得很扎實、很努力。
所謂篆刻者,刻的是篆字。篆書是一方印章的靈魂,而刀法與章法,只是輔助。
觀察李智野前些年的作品,他也熱衷于追求強烈的視覺效果,但隨著年齡的增長,審美也逐漸深化。在古璽的基調上,把過多的圓弧漸漸弱化,而適度融入一些秦篆的排疊,顯得動靜中和。他開始選擇避開用刀的快感和章法上的跳躍跌宕。用最平和簡淡的手法來表達自己的藝術思想,追求恬淡自然的格調,是他近期對治印的理解和表達。
對于作者而言,技法層面已是次要。今后篆書創作的水平,會左右篆刻創作的高度。一如他的別稱“老硯”,好的作品,是需要經年累月淫浸積淀,慢慢研磨出來的。
陳大中推薦理由
楊華(涵之)的篆刻起步于王福庵、陳巨來諸先賢,從一開始就打下了工穩精致的基本功。后來又轉學秦漢,尤其對玉印風格深有領會,印風由精奇而轉向內斂,已經顯示出非常古雅淳厚的氣息。本屆篆刻展提交的作品是近年來他創作的結晶和個人水平的展現。同時,他在書法上也是花了很大的功夫,從印章邊款和印屏所題書法來看,其篆書以外,隸書、楷書均有很高水平,這在當今印人中、諸體皆能并善者中,可以說是屈指可數的一個。
徐正濂推薦理由
第八屆篆刻展按規定不設獎,但要求每個評委提名一件作品。一不能提名本省作者,二不能提名學生和弟子。在評審現場轉了一圈,發現提名竟非易事,直到看見這一學黃牧甫的作品,刻得挺拔干凈,再看印屏背面,發現作者才20歲,還是一名女性。20的小女孩兒能刻到這種程度,可比當年的我強多了。遂決定選此件作品,不無舔犢之情。
雖然從黃牧甫篆刻的高度來說,此件作品還未能達到生、拙、奇、古的境界,但是運刀肯定,線條爽利、勁健、干凈、明白,作品的靈動感還是有的,一定的趣味也還是有的。黃牧甫篆刻貌似橫平豎直,一不小心就刻得僵化了。君不見很多學黃牧甫的男性甚至老人,都刻得很死板呢!
趙熊提名理由
有許多年輕作者,在經過了一個階段的學習、創作、積累之后,有可能在作品的形式乃至風格取向上有所調整和改變。這是一種積極的態度與精神,因為在調整和改變的背后,必然有著對藝術本質和文化意義的深層思考。
費胤斌之前多以工致的小古璽形式參加篆刻活動,此次則有了“跳躍”式的改變,故能新意別出。這種改變主要是從刀法運用到章法形式上都呈現出寫意性的特點,且由于處于探索的過程之中,作品又表現出不同層次的變化。從整體上看,白文印的寫意性要甚于朱文印,因此也更為醒目。
朱培爾推薦理由
我理解對張明的推薦,應該是覺得有意義、有意思,而不一定是他自己認為最好或者最喜歡的作品?,F在有些篆刻作品濁氣很重,尤其是印屏制作,因為不懂形式、不會書法、不知道色彩搭配等。除了濁氣甚至還有惡氣,俗不可耐。這件作品,不是我感興趣的風格,也未必是入選作品中最優秀的,但整體而言很干凈:印面表達干凈、刀法使轉干凈、字法變形干凈、章法結構干凈、印屏題簽干凈,當然最干凈的是鈐印與拓款。因為干凈,所以就顯得清新,有了些許難得的清氣。
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